Идеи и Идеалы

В статье приводятся результаты исследования по оценке влияния экономической свободы на рост экономики и общественного благосостояния, которая опирается на формализованное теоретическое представление степеней свободы в виде параболической кривой с оптимумом и отклонениями от него. Указанное представление экономической свободы перекликается с видением´ общественно полезных «частных пороков», описанных в «Басне о пчелах» Бернарда Мандевиля. Инструментом оценки является теоретико-аналитическая экономико-математическая модель общественного воспроизводства, отображающая динамический процесс производства и распределения общественного продукта. Имитация развития социально-экономической системы при разных степенях экономической свободы и в условиях институциональных трансформаций, ведущих к изменению степени свободы, подтвердила целесообразность стремления к оптимуму свободы. При этом были выявлены противоречия, возникающие в моделируемой системе вследствие неоднозначности интересов экономических агентов, участвующих в процессе воспроизводства. Показан также противоречивый характер проведения самих институциональных реформ, имеющих далеко не одинаковые последствия для различных социальных слоев при общих позитивных изменениях в экономике.

Для ритмичного функционирования организации важен процесс планирования. Планирование на каждом этапе производственного процесса требует прогнозирования финансовых результатов, в частности прибыли от продаж организации. Как правило, в процессе прогнозирования прибыли от продаж учитываются только внутренние факторы или процессы, оказывающие влияние на деятельность организации. Целью исследования является обоснование применения корреляционно-регрессионного анализа как инструмента прогнозирования прибыли от продаж организации. В статье рассмотрено два подхода к прогнозированию прибыли от продаж, учитывающих в том числе влияние внешних факторов, оказывающих воздействие на организации, основной вид деятельности которых связан с арендой и управлением собственным или арендованным недвижимым имуществом. Первый подход в прогнозировании прибыли основан на методе прямого счета. Второй подход связан с применением корреляционно-регрессионного анализа на основе прогнозирования влияния отобранных внешних факторов. Прогнозирование прибыли с помощью корреляционно-регрессионного анализа показало, что средняя цена аренды коммерческой недвижимости имеет отрицательную зависимость от прибыли с продаж, а объем потребляемой электроэнергии имеет положительную зависимость от прибыли с продаж. Значение прогнозной прибыли от продаж, полученное по оптимистическому сценарию, рассчитанное по методу прямого счета, приближено к прогнозным значениям, рассчитанным методами корреляционно-регрессионного анализа, что доказывает значимость использования данного инструмента прогнозирования.

Современная ситуация с кредитованием компаний среднего бизнеса, а также перспективы кредитования являются актуальными для экономики Российской Федерации. Предметом настоящего исследования являются особенности кредитования компаний среднего бизнеса в условиях санкционного режима. В статье рассматривается влияние экономических ограничений, наложенных на Российскую Федерацию за последнее десятилетие. Акцент сделан на санкционном давлении, начиная с 2022 года. В рамках исследования были использованы методы комплексного и системного анализа. Метод комплексного анализа позволил выделить влияние санкционного давления на процесс кредитования. Метод системного анализа дал возможность установить внутренние связи между рисками кредитования в условиях санкций и принятием решений о кредитовании конкретного заемщика. В настоящей статье сформулирован перечень основных групп рисков, возникающих при реализации кредитного механизма в отношении компаний – заемщиков банков в условиях санкционного режима. В качестве примера рассмотрены вопросы трансформации сферы торговли грузовыми автомобилями и прочей спецтехникой под влиянием экономических ограничений. Перечислены существующие банковские инструменты для определения возможности кредитования компаний-заемщиков в текущих условиях. Выделены особенности деятельности автодилеров, а также произведен анализ рынка грузовых автомобилей в 2023 году. Отмечено, что в Российской Федерации существует необходимость насыщения рынка новыми грузовыми автомобилями. Так, за 12 месяцев 2023 года их реализовано 144 тыс., что составляет 3,9 % всей емкости рынка страны; складывается дефицит магистральных тягачей, оцениваемый в 40 тыс. единиц. Выявлены рекордсмены среди продаваемых марок тягачей: отечественный КамАЗ и китайские Dongfeng, Shacman, Howo, Sitrak. Приведена историческая справка по динамике развития рынка грузовых авто, начиная с 2022 года, в том числе отмечено участие кредитных организаций в увеличении доли китайских моделей среди реализуемых на рынке тягачей. Проанализирована деятельность одного из российских автодилеров грузового транспорта с помощью авторской классификации рисков с целью определения возможности кредитования данной компании.

В представленной статье рассмотрены возможности применения методов форсайт-анализа применительно к проблематике продовольственного обеспечения. С учетом того, что продовольственные рынки являются достаточно сложным объектом исследования, а продовольственное обеспечение зависит не только от количественных (объем потребления, общий калораж рациона), но и качественных параметров (качество питания, структура и макронутриентный состав продовольственной корзины, обеспеченность микронутриентами и др.), использование для анализа только лишь количественных, экономикостатистических методов нецелесообразно. Лучший эффект могут дать форсайт-методики, учитывающие нетривиальные, глубинные связи и позволяющие более комплексно взглянуть на рассматриваемое явление.

С учетом изложенного авторами проведена систематизация современных подходов к форсайт-анализу: рассмотрены наиболее эффективные методики, такие как выявление слабых сигналов и событий джокеров, а также определены особенности применения указанных методических подходов для анализа продовольственных рынков, которые подвержены широкому набору трудно прогнозируемых факторов климатического, техногенного, геополитического и макроэкономического характера. Акцент на выявлении неявных связей, а также прогнозировании ключевых реперных точек, способных оказать определяющее воздействие на развитие продовольственных рынков, может способствовать повышению устойчивости экономики перед лицом возникающих глобальных кризисов в сфере продовольственного обеспечения.

Таким образом, проведенное исследование позволяет сделать вывод о высокой актуальности применения современных методов форсайт-анализа для изучения вопросов продовольственного обеспечения. Выявление слабых сигналов и событий джокеров может позволить более рационально и реалистично подходить к построению сценариев развития отраслей пищевой промышленности, а также заблаговременно выявлять потенциальные угрозы, способные дестабилизировать ситуацию и оказать существенное негативное влияние на уровень продовольственного обеспечения как на уровне отдельных стран, так и в мире в целом.

Вопрос об оптимальной денежно-кредитной политике является одним из самых дискуссионных среди экономистов разных стран. Ответ на него во многом определяется тем, как происходит формирование денег в экономике. Согласно современным макроэкономическим концепциям, на денежное предложение могут оказывать влияние помимо денежно-кредитной политики и иные факторы. В настоящей статье рассматриваются основные теоретические подходы к определению механизмов формирования денежной массы. Особое внимание уделяется посткейнсианской теории эндогенного денежного предложения, в рамках которой господствуют аккомодационный и структуралистский подходы. Оба подхода исходят из предпосылки о том, что на предложение денег в стране оказывает воздействие изменение банковских кредитов. Однако они различаются в степени удовлетворения денежным регулятором потребности банков в кредитах: полная (аккомодация) и частичная (структурализм).

Основным источником роста денежной массы в современном мире является кредитный канал, который считается ключевым с позиции посткейнсианства, однако, рассматривая экономику России в ретроспективе, нельзя не отметить еще два важных источника: валютный канал, имеющий большое значение в 2000-е годы, и фискальный канал, в данный момент также играющий важную роль в изменениях денежной массы. С 2013 года Центральный банк в денежно-кредитной политике активно применяет такой инструмент регулирования, как ключевая ставка процента, что согласуется с позицией посткейнсианства. С помощью проведенного теоретического обзора, а также анализа текущего состояния денежного рынка России и денежно-кредитной политики делается вывод о наличии предпосылок эндогенности денежного предложения РФ, что дает основания для проведения дельнейшего анализа причинно-следственных связей ключевых макроэкономических показателей с помощью эконометрических моделей.

В современном мире туризм, как индустрия связанных между собою отраслей, оказывает влияние на развитие отдельных секторов экономики, выполняет социальную и культурную функции. В статье на основе обобщений существующих подходов, с учетом парадигмы теории урбанизации автор делает вывод о том, что пространства городов сегодня являются объединяющей сферой для различных видов туризма, которые рассматриваются как структурные компоненты городского туризма. На основе результатов исследования дана авторская трактовка понятий «городской туризм», «рынок услуг городского туризма». В качестве примера представлена характеристика рынка услуг городского туризма города Новосибирска с выделением различных видов туристских ресурсов – культурно-исторических, архитектурных, инфраструктурных и др. Аргументирована необходимость теоретической проработки отдельных аспектов рынка услуг городского туризма. В частности, обоснована возможность и необходимость реализации концептуальной экономической модели для оценки текущего состояния и прогнозирования развития рынка услуг городского туризма на основе выделения базовых факторов его функционирования – потенциала спроса и потенциала предложения. Обозначена роль инвестиционной политики в развитии рынка услуг городского туризма и показана возможность использования кластерного инструментария для активизации спроса и стимулирования сбыта услуг городского туризма в мегаполисе.

Во многих своих произведениях великий русский писатель и мыслитель Ф.М. Достоевский изображал границу между сном и реальностью, действительностью и галлюцинацией пластичной. Это отмечалось многими исследователями его творчества. Однако большинство попыток осмыслить данное обстоятельство приводили к идеям о том, что отсутствие такой границы у Достоевского вызвано безумием, поразившим его героев (К.В. Мочульский, Д.Р. Хапаева, И.И. Евлампиев). При такой постановке вопроса в качестве исходной посылки принимается идея объективного существования реальности. При этом здоровый человек видит ее такой, какая она есть, а безумный – такой, какой она предстает в его пораженном болезнью сознании. В этом случае наступает разрыв в тезисе Парменида о тождестве бытия и мысли. Таким образом, мы говорим об онтологическом аспекте проблемы. Согласно утверждению Н.А. Бердяева, Достоевский был главным антропологом из всех когда-либо бывших до него и после него. И сам Ф.М. Достоевский писал, что готов заниматься всю жизнь человеком, потому что хочет им быть. А значит, проблемы, поставленные в его произведениях, нуждаются в антропологической трактовке. В предлагаемой статье в качестве основного метода исследования используется философско-антропологический анализ, в рамках которого постановка вопроса о том, что такое реальность для человека, влечет за собой вывод, согласно которому человек не знает, что представляет собой реальность сама по себе, если ее не предваряет чувство реальности. Соответственно, можно предположить, что пластичность границы между действительностью и галлюцинацией, сном и реальностью вызвана не болезнью человека. Ему вообще не дано узнать, как выглядит реальность сама по себе, для человека она является стороной воображаемого. Таким образом, предполагается, что человек живет не в мире, а в картине мира, и реальности как таковой для него не существует.

В статье рассмотрены роман А. Варламова «Душа моя Павел» и его постановка в Российском академическом молодежном театре (РАМТ). Методология исследования основана на герменевтическом подходе, а также опирается на приемы нарратологического и интертекстуального анализа. В результате анализа установлены особенности жанровой природы произведения, его мифопоэтическая основа, функционирование интертекста в романе, соотношение автора и героя. Показано изменение автором инсценировки Полиной Бабушкиной изначальной концепции романа. Отмечено, что в строении романа автор использует художественные возможностим таких приемов, как интертекстуальность и автоцитирование. Эти приемы ориентированы на образованную аудиторию и связывают текст с рутинной постмодерной поэтикой. Научная эрудиция и писательский профессионализм Варламова проявляются в демонстративной опоре на лиминальный сюжет и схему инициации. Жанровая характеристика произведения, данная автором, – «роман взросления». Кроме того, в романе использован вставной жанр видéния. В образе главного героя Павла Непомилуева соединены такие важные черты российской ментальности, как традиционная идея скитальчества и сформированный советской эпохой культ силы. Отношение автора и героя рассмотрено сквозь призму концепции М.М. Бахтина и квалифицируется как свойственное литературе романтизма. Взросление героя подразумевает открытие им для себя негативных сторон советской действительности, таких как безответственное хозяйствование, воровство, национальные проблемы, гибель деревни. В романе утверждается понимание элиты общества как людей, которых прежде всего отличает любовь к Родине.

Показано, что в спектакле РАМТа «Душа моя Павел» драматург Полина Бабушкина изменила концепцию романа, сместив акцент на критику советского образа жизни. Из постановки устранены мистические сюжетные линии текста, в том числе важный для смысла целого эпизод видéния. Однако в спектакле присутствуют интересные постановочные решения: чтение фрагмента «Слова о полку Игореве», самостоятельный музыкальный ряд с задействованием эстрадного ансамбля. В качестве вывода говорится о современности и художественной самостоятельности романа, а также о том, что спектакль способен жить на сцене театра, имея внутренние ресурсы для видоизменения.

Автор статьи рассматривает динамику образов России в художественных произведениях Ю.В. Мамлеева. В раннем творчестве писателя отсутствует рефлексия о России как об историческом и культурном целом. Мамлеев изображает потаенный мир советских маргиналов, расшатывающих свое сознание преступлениями и сексуальными девиациями. Страх смерти пробуждает влечение к ней и стремление героев познать ее, очутившись в неопределенном состоянии между жизнью и смертью. Образ «внешней» России в ранних произведениях Мамлеева также глубоко патологичен и демонстрирует все виды психических расстройств у ее обитателей. Отъезд писателя в эмиграцию пробудил в нем интерес к художественной рефлексии о настоящем и будущем России. Теперь безумие и отсутствие глубины (двумерность) представляются автору ее сущностными характеристиками. Рассказ «Отражение» фиксирует этот образ России, утратившей свою культурную идентичность и лишенной исторической памяти. После возвращения на Родину в творчестве писателя усиливаются апокалиптические мотивы, характерные для национальной культурной традиции. В романе «После конца» Мамлеев создает образ России далекого будущего после конца света. Ее населяют существа, лишенные образа и подобия Божия и охваченные всеми видами безумия. Их существование – это существование между жизнью и смертью. Оно невыносимо. Но выйти из него можно только двумя путями: либо исчезнуть окончательно из всех уровней реальности, либо уйти из божественного Творения в Бездну Небытия, лишенную всякой потенциальности. И в том и в другом случае это означает конец Русской Идеи, конец России. Бессилие автора найти художественное воплощение иного, позитивного образа и смысла существования России заставляет его обратиться к философской публицистике, где он конструирует свой идеал «России вечной».

В теории кино, в том герметично-академичном виде, в котором она сформировалась к настоящему времени, царит квазипримиренческая конвенциональность, согласно которой любой кинотекст находит свое «законное» место в каталоге типов, жанров, течений, исторических и культурных контекстов. В духе постмодерна, как его описывал Жан-Франсуа Лиотар, массовое кино является уже не антитезой киноискусству, но разновидностью кино и т. д. Это позволяет говорить о кино как о пусть и разномастной, но всё же объединенной неким общим принципом тотальности. На примере подходов к конструированию и осмыслению кинообраза Сергея Эйзенштейна и Андрея Тарковского в настоящей статье автор показывает, что возможно говорить о различных кинематографах – о явлениях, разнящихся не просто на драматургическом или эстетическом, но на онтологическом уровне. В качестве лекала, посредством которого кинематографы указанных выше кинорежиссеров оцениваются, автор использует тему иероглифа и Востока, к которой каждый из режиссеров обращается в своих теоретических трудах, понимая ее совершенно по-разному. Различия, проявляющиеся на уровне толкования иероглифа, позволяют, в свою очередь, вывести фундаментальные различия, присущие не только конкретным упомянутым теоретикам и практикам кино. Их анализ позволяет обрисовать две по сути противоречащие друг другу традиции кино, одна из которых, как представляется на данный момент, подавила и вытеснила другую.

В статье исследуется развитие ориентализма в творчестве Сергея Рахманинова, который, находясь под влиянием как русской, так и восточной музыкальной традиции, из культурных элементов создает уникальный синтез, в котором выражение общенационального находит свое отражение через призму личного опыта. Отмечается, что музыка Рахманинова, одного из величайших русских композиторов XX века, представляет собой сложное переплетение культурных влияний, подчеркивает уникальность русского характера, отличающегося стремлением к бесконечности и свободе через понятие «стихия», а также через символы бунта, пространства и одиночества. Затрагивается важность понимания русской культуры не просто как набора обычаев и традиций, а как ценного мозаичного камня мировой культурной палитры, уникального в своей многогранности и глубине смыслов. Исследуется, как восточные мотивы в произведениях композитора становятся не просто экзотическими вставками, а важными структурными компонентами, отражающими внутренний мир музыканта и его личные переживания. Через исследование таких произведений, как «Концерт для фортепиано № 2», «Симфония № 2», «Этюды-картинки для фортепиано, Ор.39», «Александр Невский», рассматривается, как С. Рахманинов, трансформируя восточные мелодии, адаптирует их к своему художественному языку, создавая многослойные музыкальные текстуры. Акцентируется внимание на том, что ориентализм в музыке С. Рахманинова служит не только средством самовыражения, но и философским инструментом для осмысления вопросов человеческой природы и идентичности. В заключение подчеркивается, что композитор формирует музыкальное пространство, где личные и общенациональные переживания переплетаются, создавая глубокое эмоциональное откровение, которое становится зеркалом сложной природы русского духа, отражая его стремление к пониманию себя и окружающего мира. Делается вывод о том, что своим творчеством Сергей Васильевич Рахманинов призывает к сохранению и пониманию русской культуры как части мирового культурного достояния, что важно не только для сохранения исторической памяти и духовного наследия, но и для обогащения человечества в целом.

В статье выделяются ключевые принципы организации выставочной деятельности в СССР и рассматривается их реализация в проектах национального павильона на биеннале в Венеции. Советский павильон в начале исследуемого периода организуется по принципу всесоюзных выставок: с помощью групповых выставок демонстрируется национальное и культурное многообразие страны, преемственность поколений. Представляются различные виды изобразительного искусства, прославляющие идеалы социализма. В дальнейшем политические изменения в стране находят отражение в экспозиции национального павильона. Продвижение советского реалистического искусства происходит более мягкими методами культурной политики, усиливается ориентация на вкусы зрителей и подстройка под формат биеннале. Критическая риторика становится менее резкой, проводятся персональные выставки некогда запрещенных авангардистов. Происходит всё более заметная интеграция в общеевропейский художественный контекст. Кульминации эта тенденция достигла на биеннале 1990 года, когда в советском павильоне экспонировалась работа Роберта Раушенберга – представителя некогда враждебного искусства поп-арта. Для этой выставки молодые отечественные художники создали работы – оммажи Раушенбергу.

Венецианская биеннале рассматривается как художественное, экономическое и политическое событие. Анализируется роль идеологии в международных художественных выставках. Показано, что идеологический аспект выражен не только в проектах социалистических стран, которые принято считать частью пропаганды. Довольно отчетливо он прослеживается и в западных кураторских проектах. С помощью анализа архивных материалов, интервью и статей воссоздается система отбора экспонатов и методы проведения культурной политики посредством биеннале.

В статье рассматривается институт президентства, оказывающий существенное воздействие на культурную политику и «культурный суверенитет» Приднестровья. Отмечается, что развитие культуры республики напрямую связано с личностью лидеров ПМР, их вовлеченностью в культурно-исторические процессы, происходящие в государстве.

Обозначается, что именно институт президентства выступает тем действенным императивом развития культурной политики страны под влиянием правового статуса, территориального расположения республики, выстроенной образовательной и наградной системы, которые формируют творческое сообщество и лидеров культуры, определяя содержательное ядро их функционирования, интенциональности социально-культурного функционирования края, сохранения его уникальности и «культурного суверенитета». Через призму образовательной, просветительной и досуговой деятельности, корреляции функционирования национально-культурных объединений и творческих союзов рассматриваются три этапа, когда у руководства молодой республики стояли разные лидеры. Продемонстрировано, как смена социально-нравственной дифференциации приоритетов, обусловленная сменой курса, проводимого институтом президентства, приводит к определенным «качелям» в обществе, нарушению паритета поликультурных интересов, разбалансировке духовного сознания культурных элит. Автор доказывает, что именно личное участие главы государства, особенно в президентской республике, под воздействием внутриполитических событий влияет на содержательное ядро и акценты в культурной политике, темпы выполнения обозначенных задач, степень их реализации.

Историографический обзор культурной политики Приднестровья, определение основных направлений развития в конце XX и первой четверти XXI века выполнены на основе перспективных методологических подходов к проведению культурных исследований, основанных на синтезе практических, экспериментальных методик и теоретического осмысления научных результатов.